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《最美的季节》是一部为高端酒店定制的影片，通过酒店中发生的四个真实的入住故事为线索串联而成。虽然是定制影片，需要把酒店场景植入在故事之中，但是又不能生硬刻板。因此主创团队力争将其打造成一部充满电影语言的作品而非简单的“大广告”。
前期准备
在前期策划会上，导演崔潇对于剧情的铺陈和演员的表演要求极高，所以拍摄时为了保证演员的表演真实到位，要求我们摄影组采用双机位拍摄。我想要淡雅一些的画面感觉，所以规定拍摄大部分镜头时将两台C100的色温都设置在4300K-4700K，全片使用Canon-Log以保证宽容度和后期调色的空间。拍摄前我和助理测试了机器，随后我告诉后期人员，可以在调色时往蓝色区域再靠一靠，在前期拍摄时我尽量还原正常的颜色，给后期更大的可调空间。
这是我前期试机时拍摄的画面，并用这个素材走了一遍后期流程。在拍摄这段素材时，我使用佳能百微镜头在室外拍摄，光孔全开，将色温设定为4700K，感光度设为ISO 320，后期增加了暗角效果。
之后又进行了标准打光的测试：使用 EF 50mm f/1.8镜头在室内拍摄,将光孔全开以突出主体。同样将色温和感光度设定为4700K 和ISO 320。背景轮廓光使用1.2K镝灯打亮，面光采用了5600K三基色灯加柔光纸。这样可以更好地体现出人物的肤色层次。
拍摄初体验
在进行完测试后，C100带给我的第一印象，就是小巧灵活性，两个机位的摄影组只要5个人就可以应付过来了。
除了灵活，不得不说的还有它的曲线设置。在拍摄时，摄影师可以直接看到曲线形态，通过参数控制，曲线的肩部和趾部的平滑度一目了然。虽然我知道现在已经不能按以往胶片摄影的方式去考量这些数据了，但是也能看出厂商在极力地模拟出胶片的曝光曲线来，这样就满足了从胶片时代就开始拍摄的摄影师使用习惯，这一点非常的贴心。
并且， C100机内的曲线方案可以让摄影师根据拍摄题材来自由选择：如果C100拍摄纪录片，就可以使用Wide-DR曲线，它可以让亮部和暗部的动态范围更大。如果是剧情类，也就是有明确分镜的影片，则更推荐使用CANON-LOG曲线以满足不同拍摄场合的画面格调统一。
在片中，有这样一个场景：女主角将拴着小毛绒玩具的门卡掉在地上，在旋转门内与男主角相遇，两人相视而过。我使用EF 50mm f/1.8来拍摄这一场景，为了要保证焦外的画面细节，我将光孔设置为f2.8。
其实这个场景在用光方面存在诸多困难：两人相视而过的镜头要保证画面曝光统一性，但两个演员的运动方向和光源方向都不一致，而且还有镜面反光;另外，为了保证跟焦方便，光孔还不能开得太大。
在这种复杂的环境下，我的解决办法是根据现场的曝光数据，通过C100的示波器功能进行控制，它可以很好地解决曝光统一性的问题，在统一多机位影调方面非常实用。同时我也会将统一后的曝光数据让后期也记录一下，前后期可以统一把控。
雨夜景的拍摄
为了拍摄两人雨中相遇的故事，导演在叙述中埋了一个伏笔：男主人公游泳后，大雨倾盆而至，他和女主人公各自快速跑回宾馆，从而促成雨中两人 “偶遇”。
这是一个多场景的拍摄环境，我们必须赶在太阳落山前捕捉天空的密度。为了将天空的密度和地面的景致统一，灯光师在游泳池周边架设了四盏4K的镝灯打亮水面，加上游泳池自带的灯光，天地间的整体光比就均衡了。
随着环境整体照度变暗，对焦、跟焦、噪点抑制等一连串的问题也相继出现。在这种环境下，曲线和辅助对焦功能非常实用。我采用自定义曲线方式来强调暗部，给暗部保留更多的层次，并且还能够保留充足的天空密度。然后使用峰值辅助控制焦点。像游泳这样的运动拍摄，我让掌机把焦点落在落幅位置，就可以保证剪辑点的画面精细度。
在拍摄雨戏时，制片组租用了消防车来模拟大雨环境。起初没有人工降雨时，通过显示器监看从树林里投射的光线，会发现欠曝一到两挡。不过根据之前拍雨戏的经验，在人工降雨后，水雾的散射会让光线照度增倍，路面湿了之后的反射光也可以把欠曝的光线弥补回来。
曝光的困难不难解决，同样这次使用佳能C100拍摄雨戏时，器材防护也不成问题。C100本身密封性就很好，又具有防尘防溅水的功能，我们只用少量的胶带和保鲜膜就可以很快地将机器密封起来，另外我们用的镜头都是内变焦头，所以也不太担心镜头进水。
无论是特殊的光线场景，还是雨戏拍摄环境，最终都没难倒C100。回顾在整个影片的拍摄过程中，各部门的通力合作激发了佳能C100的潜能，而它的操控性也让我们这次拍摄体验非常愉悦，这些精细的电影感画面至今让我记忆犹新。 | 
